La symphonie -2-

C’est une sonate pour orchestre. L’orchestre symphonique (cordes, vents percussions) reprend la structure de la sonate.

La symphonie nait en Allemagne avec l’école de Mannheim (Stamitz) et en Italie : Vivaldi fixe les trois mouvements : allegro (vif) - andante (lent) - allegro (vif).

En Allemagne, Stamitz reprend les bases de Vivaldi et détermine trois groupes d’instruments : cordes, voix, cuivres.

Modèle de l’orchestre à l’époque : quintette à cordes, une ou deux flutes, deux hautbois, deux bassons, deux cors, une ou deux trompettes, des timbales.

Beethoven va accroitre l’importance de l’orchestre : il ajoute le piccolo, la grosse-caisse, le trombone. Le pupitre des cordes et des cors s’élargit. Dans la 9ème symphonie, on trouve une adjonction de choeurs.

Haydn a écrit 108 symphonies. Mozart en a composé 41. La structure “symphonie” va être utilisée abondamment au 19ème siècle : Brahms, Bruckner, Mahler, Tchaïkovsky…

Il peut y avoir quatre mouvements : rapide - lent - menuet (ou scherzo) - rapide.

(Source : cours de Lucie)

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Contemporain 2

Messiaen : il a beaucoup travaillé sur les rythmes grecs, hindous.

Il a étudié les chants d’oiseaux : il notait les chants, puis, démultipliait les intervalles (comme s’il utilisait une loupe), pour les faire jouer par un orchestre.

Il a également travaillé sur : les mesures irrégulières, les modes à transposition limitée (la gamme par ton est transposable une fois), les rythmes à valeur ajoutée, les rythmes non rétrogradables.

Le timbre va être une grande préoccupation du 20e et début du 21e siècle. On va s’intéresser à l’attaque, à de nouveaux instruments, à la synthèse sonore : ça va beaucoup influencer la musique spectrale.

Le travail sur le timbre est très spécifique pour beaucoup de compositeurs d’aujourd’hui.

Xenakis : il a travaillé sur le hasard contrôlé. Il a utilisé les statistiques et la probabilité.